Jean-Pierre

 
Jean-Pierre. Source: Wikipedia

Jean-Pierre Aury (né en 1936) est un plasticien et conseiller en « béton architectonique », qui a collaboré avec un certain nombre d'architectes prestigieux, parmi lesquels on peut citer Ieoh Ming Pei, Ricardo Bofill, Tadao Ando, Renzo Piano, Jean Nouvel, Hans Hollein ou Jacques Ferrier, sur des chantiers comme le Grand Louvre, la Bibliothèque François-Mitterrand ou Vulcania.

Décédé le

Biographie

Jean-Pierre Aury est né en de Georges et Jeanne Aury.

Artiste graveur et sculpteur diplômé de l'école nationale supérieure des beaux-arts de Paris, c'est dans ce domaine qu'il a d'abord appréhendé le béton. Malléable par essence, une autre terre glaise, le béton l'intéressait comme matériau pour ses créations plastiques. Mais ses caractéristiques exigeaient une nouvelle approche de son art qui l'a finalement mené à une étude approfondie du matériau et de ses possibilités, de ses exigences, une étude empreinte d'un empirisme, d'invention.

Le combat de Jean-Pierre Aury fut de rompre avec l'image péjorative communément attachée au béton, nécessairement gris et moche. « Sa perfection est dans l'art de le composer en tant que matière» disait-il, avec un certain pragmatisme. « Il est évident que le prix du béton de certains grands chantiers présidentiels n’est pas le même que celui d’un lycée. Quand on construit pour des décennies, sinon des siècles, on n’a pas le droit de chipoter sur l’essentiel » confiait-il ainsi le au magazine Les Inrocks .

Il a ainsi participé à la réalisation des bétons de très nombreux édifices, parmi lesquels figure notamment le Musée du Louvre à Paris. Il s'agissait dans ce cas d'un béton que l'architecte Ieoh Ming Pei voulut apparent et au centre de son œuvre. Une pierre artificielle dont les topiques se réduisent à un juste dosage d’eau, de sable, de graviers ; ainsi qu'au choix du bon bois et à la détermination de la durée adéquate pour les coffrages (le temps d’étançonnement et l’origine des planches ont un effet important sur l'aspect et la teinte finals du béton). En 2003, le chantier du Grand Louvre fit par ailleurs l'objet d'une étude de cas par la Harvard Design School, reconnaissant à ce titre l’expertise particulière et la créativité de Jean-Pierre Aury ,.

Jean-Pierre Aury a travaillé dans les pays les plus divers du monde, où il a conseillé les plus grands architectes. Outre Ieoh Ming Pei, des architectes comme Ricardo Bofill, Tadao Ando, Renzo Piano, Jean Nouvel, Hans Hollein ou Jacques Ferrier et d'autres ont recouru à ses services.

Mais c'est en 1999 qu'il gagne peut-être définitivement son combat, lorsqu'il crée la surprise avec un béton bleu poli pour habiller l'usine des eaux de Joinville-le-Pont. « Le secret de la couleur : un oxyde de cobalt et de la pâte de verre bleue », expliquent alors les architectes Ferrier et Gruson dans les médias. Ainsi, dans son cadre de béton, bleu, une usine des eaux évoquait désormais au journaliste des Echos, François Lamarre, "une galerie d'art où s'exposent vannes, tuyaux et abouts de filtres, dans un industrieux ballet ». Le journaliste ira jusqu'à comparer, dans son article en date du , le béton bleu de Jean-Pierre à « un soupçon de luxe qui habille tout le projet comme une goutte de parfum».

Jean-Pierre Aury est aussi l'inventeur (en collaboration avec l'entreprise Sika ) d'une technique innovante de reconstitution du béton à l'identique, très largement utilisée aujourd'hui dans le cadre de restaurations d'ouvrages d'art. C'est notamment grâce à la technique mise au point par l'Atelier Aury que l'église Saint-Joseph du Havre put être restaurée de 2003 à 2005 ,.

Après plusieurs décennies à avoir imaginé, composé, et réalisé les bétons architectoniques des édifices les plus prestigieux de la planète, Jean-Pierre Aury s'est consacré à des chantiers de particuliers, notamment au Luxembourg. Contraint par la maladie, il est aujourd'hui retraité.

Jean-Pierre Aury est ancien membre du Conseil d'administration de Bétocib.

Chantiers

Les archives de J.P. Aury répertorient plusieurs milliers de chantiers de grande ampleur sur les cinq continents entre les années 1980 et 2006.

Le Grand Louvre

  • Date: 1984-1993
  • Pays: France (Paris)
  • Architecte: Ieoh Ming Pei

Description

J.P. Aury a contribué à la définition précise des compositions du béton et de ses traitements de finition. Ce chantier a fait l'objet d'études de cas (notamment celle de la Harvard School of Design) et de plusieurs livres (tels que Le Grand Louvre d'Emile Biasini, 1989 ; et Le Grand Louvre: de la Pyramide à l'Orangerie, un parcours architectural exceptionnel, de Frédérique de Gravelaine et Jean Lebrat, 1999) expliquant, entre autres, le travail effectué par J.P. Aury sur ce chantier.

L'Axe Majeur

  • Date: à partir de 1980
  • Pays: France (Cergy-Pontoise)
  • Architecte: Ricardo Bofill (en collaboration avec le sculpteur Dani Karavan)

Description

L'Axe Majeur est un Aménagement paysager et sculptural monumental réalisé par l'architecte Ricardo Bofill et le sculpteur Dani Karavan à partir de 1980. Composé de 12 stations, l'axe est aménagé dans la tradition des grands tracés des XVIIe et XVIIIe siècles. Le béton y occupe une place centrale. On peut par exemple citer le béton blanc immaculé du Belvédère et de sa Tour inclinée de 36 mètres (point de départ de l'axe), ou encore la pyramide, élément pilier de l'axe, faite de parements acidés, dont la fabrication a nécessité l'utilisation de silice micronique, d'emploi très spécifique et rigoureux.

La Bibliothèque François-Mitterrand

  • Date: 1989
  • Architecte: Dominique Perrault

Description

En , un jury international présidé par I.M. Pei retient le projet de l'architecte Dominique Perrault, dont le choix est confirmé par le Président de la république le .

L'Ambassade d'Australie à Paris

Le Stade de France

  • Date: 1995-1998
  • Pays: France (Paris)
  • Architectes: Michel Macary, Aymeric Zublena, Michel Regembal et Claude Costantini

L'usine des eaux de Joinville-le-Pont

"J’ai eu d’abord une mission traditionnelle de contrôle de la conformité des bétons gris aux prescriptions, et ensuite une seconde mission beaucoup plus délicate et stimulante de mise au point du béton bleu des façades. Il s’agissait en quelque sorte de matérialiser ce rêve des architectes, celui d’un “mur d’eau”". J.P. Aury

  • Date: 1999
  • Pays: France
  • Architectes: Jacques Ferrier et François Gruson
  • Coût total du projet : 116 millions d'euros
  • Coût du béton : 1.9 million d'euros

Description

Sur le projet de Joinville-le-Pont, le programme des essais menés en laboratoire par J.P. Aury pendant une année – délai indispensable mais rarement accordé aux concepteurs – a fait la différence avec d’autres chantiers. La qualité du résultat final doit également beaucoup au savoir-faire de l’entreprise de préfabrication et au sérieux d’un plan qualité appliqué avec rigueur, sous l’autorité du plasticien mais aussi de l’architecte et du maître d’ouvrage, qui partageaient le même niveau d’exigence.

Gares Haussmann et Magenta

"Prédominant et pleinement assumé, le béton règne en maître, domestiqué avec le concours du plasticien Jean-Pierre Aury, qui le décline sous divers aspects : glacé, ridé, bouchardé ou layé. Ces riches variations le rendent assimilable à haute dose". François Lamarre, Les Echos.

  • Date : 1999
  • Pays : France
  • Architecte : Roland Legrand

Description

La gare de Magenta a été construite à 30 m de profondeur, sous les fondations du bâti ancien existant. Large, spacieuse, très haute de plafond, la gare de Magenta change complètement des gares et stations de métro habituelles. Ses couloirs supérieurs d'accès sont un mélange de béton brut poli réalisé par J.P. Aury et de bois exotique. Le bâtiment comprend neuf niveaux de sous-sol et un rez-de-chaussée.

Vulcania

  • Date: 1990 - 2001
  • Pays: France (Auvergne)
  • Architecte: Hans Hollein

Description

Il s’agit d’un chantier très technique qui a exigé beaucoup d'études avant que ne soient prises les décisions. Les bétons n'ont pas échappé à la règle. Un béton architectonique a été mis au point par, J. P. Aury dans son laboratoire parisien.

Ce béton, à base de basalte tiré d'une carrière près de Pontgibaud, de couleur noir intense, parsemé de petits points rouges, pour rappeler la lave, a été testé longuement en laboratoire pour connaître sa résistance au gel, afin de s'assurer que les murs extérieurs supportent les conditions climatiques parfois extrêmes dans la chaîne des puys, et vieillissent normalement.

Pour les parties non-visibles du projet, il a fallu prendre un béton encore plus résistant pour le cône, précontraint horizontalement et armé verticalement, avec un système de « cerces », en quelque sorte une résille, prévus tous les trois mètres, dans lesquels un câble est passé pour exercer une compression de 150 tonnes à chaque extrémité.

Tout ce béton a été coulé sur place. Soit 25 000 mètres cubes, c’est-à-dire l'équivalent de 60 ponts autoroutiers moyens (autant qu'il en a été construit sur l'A75, entre Clermont-Ferrand et Bourges, ou encore le tiers des piles du viaduc de Millau). Un voile de béton armé et coloré a également été projeté dans le cratère, accompagné d'un treillis et de tirants d'ancrage en vue de stabiliser la pouzzolane, déposée là, il y a des milliers d'années, à la suite d'épanchements volcaniques.


Musée d'art moderne grand-duc Jean dit "Musée Pei"

  • Date:
  • Pays: Luxembourg
  • Architecte:

Centre National de l'Audiovisuel et Centre Culturel Régional

  • Date: 2003-2007
  • Pays: Luxembourg (Dudelange)
  • Architecte: Paul Bretz

Restauration de l'église Saint-Joseph

  • Date: 2003-2005
  • Pays: France (Le Havre)

Description

Il s'agit d'un chantier de restauration, à l'identique, de l’œuvre de l’architecte Auguste Perret, classée monument historique. L'église en béton architectonique, qui était très endommagée, notamment à cause d'un problème d'éclatement du béton, résultant de l'oxydation et donc du gonflement des fers, fut entièrement restaurée grâce à une technique développée par J.P. Aury, en collaboration avec l'entreprise Sika.

Pour arriver au résultat escompté, il a notamment fallu étudier les nombreux coloris et retrouver les granulats utilisés à l’époque. Le travail d'analyse effectué par J.P. Aury a permis d'élaboré des échantillons par des mélanges précis et dosés au gramme près, de pigments d’ocre ton pierre et noir, et de différents granulats. Ces échantillons ont ensuite pu être comparés avec les zones à restaurer, en amont du traitement des fers et de la préparation et de l'application d'un mortier parfaitement identique à celui d’origine.

Enfin, pour reproduire la trace du coffrage d’origine, le mortier de finition a été appliqué, selon les cas, à la taloche, à l’éponge, ou au moyen d’une planche de bois. Et, deux sortes de dalles de gravillons lavés ont été utilisées pour remplacer celles d’origine : des dalles faites de gravillons de carrière à angle vif, et des dalles de rivière dont chaque élément est arrondi et poli.

RockHal

  • Date: 2004-2005
  • Pays: Luxembourg
  • Architecte: Beng
  • Originalité béton: une coulé de 150h (soit 11 jours et 11 nuits en continu)

Description

Les deux salles de spectacles de la Rockhal sont réalisées en béton armé. Le choix du béton est une nécessité : l’acoustique exige de la masse, surtout pour les basses fréquences. Cette exigence a conditionné l’architecture qui joue sur les contrastes. L'édifice comprend deux salles. La grande salle est composée de deux éléments de 120 mètres de développement sur 22 mètres de haut, soit deux fois 1 500 m3 de béton. La petite salle est composée d'un seul élément de 600 m3 de béton. Le tout a été mis en œuvre en une seule fois.

Il a donc fallu mettre au point un machine spécifique, l’imaginer dans ses moindres détails.

La formulation du béton, véritable pierre angulaire de ce projet fut le point de départ. En effet, celle-ci, en dehors des spécificités propres à la technique choisie devait répondre aux attentes des architectes et maître de l’ouvrage en termes d’esthétique. Sa teinte noire, couleur du rock 'n' roll, imitant la couleur « poussier » des Hauts Fourneaux, sa rugosité, sa minéralité ont fait l’objet de plusieurs essais et prototypes. Le béton du centre de ressources est quant à lui rouge feu et contraste ainsi le noir.

Murou Art Forest

  • Date : 2004-2006
  • Pays : Japon (préfecture de Nara. environ 2 heures de train de banlieue au départ de Kyoto)
  • Sculpteur: Dani Karavan

Description

Un flanc de colline à proximité (20 minutes à pied) d'un très vieux temple (Muroji près du village de Muroguchi Ono construit pour partie au XIVe siècle) a été la page sur laquelle Dani Karavan s'est exprime en combinant béton, acier, bois et eau pour créer un cheminement d'environ 600 mètres de long.

Publications et Conférences

École Française du Béton, 26 et 27 novembre 1999

"Le béton architectonique n’est pas une invention nouvelle. En philosophie est appelé architectonique un raisonnement de synthèse. Le transfert du terme à l’architecture ainsi qu’à d’autres domaines est aisé. Un béton est dit architectonique(ou architectural ce qui est synonyme) lorsqu’il est un élément de synthèse entre la technique et l’esthétique. Cette nécessaire harmonie qui doit exister entre les caractéristiques techniques, les caractéristiques architecturales et les caractéristiques de parement d’un béton sont primordiales pour que le béton soit, par sa qualité, un matériau digne de ce nom."

"Si des hyperfines sont présentes dans la composition du béton, c’est leur grain qui est présent en priorité. Il en résulte la création de véritables “bétons de lumière”". J.P. Aury

Cité de l’architecture et du patrimoine, le mercredi 22 septembre 2004

[...] "Capable de prendre toutes les formes qu’il est possible de lui donner, le béton est un matériau qui permet à l’architecte de s’exprimer comme il le souhaite, une matière dont chaque particule conserve et développe une empreinte qui est celle de sa genèse. Ici un sable concassé avec des arêtes vives, expression typique, inimitable souvenir de la manière dont il a été fabriqué ; sur ce lit de sable, ce qui semble être des cailloux : en fait, ce sont des météorites ferriques, marqués par les fusions qui se sont développées sous l’effet du feu céleste et se sont figées au terme d’un voyage long de millions d’années...

Différent en chaque point de sa surface, le béton n’est monotone qu’en apparence. Intrinsèquement minéral, c’est sa nature qui le caractérise et non pas tant ces classements en sections et sous-sections qui séparent le béton ordinaire du moins ordinaire, l’architectonique et le très architectonique, etc. C’est sur son inaliénable minéralité que se fonde son appartenance à une même famille.

Ainsi, discret ou effronté le dialogue qui s’établit entre l’homme et le béton passe par toutes ces empreintes qu’il convient de savoir regarder, de savoir lire sur le parement – jusqu’à l’émotion esthétique". [...] J.P. Aury

Inventions et procédés de fabrication

Béton isolant

Résumé

L'invention brevetée concerne un béton dont l'agrégat comprend au moins deux composants dont les densités apparentes sont différentes et sont coordonnées avec la densité apparente du liant hydraulique pour que ces densités aient des valeurs qui soient à la fois distinctes et échelonnées de manière aussi régulière que possible.

Reconstitution à l'identique

Résumé

Le système breveté a été mis au point par Jean-Pierre Aury en collaboration avec l'entreprise Sika. Il consiste en la conception in situ de Béton ou de micro mortier. Le but est d'obtenir la réparation aussi fidèle que possible de l'aspect de surface existante, la réparation devant être «invisible» après l'achèvement des travaux.

Exemple: l'église Saint-Joseph du Havre

Les bétons de l’église Saint-Joseph du Havre présentent de nombreuses particularités de colorations et de granulométries dont il a fallu tenir compte dans l’élaboration du micro-béton. Jean-Pierre Aury, plasticien du béton, est intervenu afin d’étudier les nombreux coloris et retrouver les granulats utilisés à l’époque. Le responsable du chantier, avec sa collaboration, a donc élaboré des échantillons par des mélanges précis et dosés au gramme près, de pigments d’ocre ton pierre et noir, et de différents granulats. Ces échantillons ont ensuite été comparés aux zones à restaurer, afin d’appliquer un mortier de réparation parfaitement identique à celui d’origine. Mais les particularités de cet édifice ne s’arrêtent pas là ! Il possède également de nombreuses marques de planches visibles sur les aplats de béton ainsi que des dalles de gravillons lavés. Pour reproduire la trace du coffrage d’origine le mortier de finition a donc été appliqué, selon les cas, à la taloche, à l’éponge, ou au moyen d’une planche de bois. Et, deux sortes de dalles de gravillons lavés ont été utilisées pour remplacer celles d’origine : des dalles faites de gravillons de carrière à angle vif, et des dalles de rivière dont chaque élément est arrondi et poli.

Notes et références

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  • Portail de la France

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Source : Article Jean-Pierre de Wikipédia

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